大力強化版權(quán)保護 護航影視數(shù)字發(fā)行
——訪捷成華視網(wǎng)聚(常州）文化傳媒有限公司法務(wù)部總經(jīng)理張元冑
近兩年來，作為排名前列的影視數(shù)字發(fā)行公司，捷成華視網(wǎng)聚(常州）文化傳媒有限公司（下稱捷成華視網(wǎng)聚）一邊忙著將熱門影視版權(quán)攬入囊中，一邊向侵權(quán)盜版宣戰(zhàn)，捍衛(wèi)自己的合法權(quán)益。
截至目前，捷成華視網(wǎng)聚擁有超過5萬小時的電影、電視劇等節(jié)目的新媒體版權(quán)。為了保護這些版權(quán)內(nèi)容，公司通過與全國幾十家律所合作，建立了一個覆蓋全國的維權(quán)網(wǎng)絡(luò)，對涉嫌侵權(quán)的手機APP端、個人電腦端、電視端、微信公眾號、私人影吧等平臺進行監(jiān)測排查，并以侵犯信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)為由提起民事訴訟，至今已有900余起案件正式立案。此外，捷成華視網(wǎng)聚還通過行政舉報與刑事投訴等方式進行維權(quán)。
懲罰性賠償
有望遏制“打不完”的盜版
《紅海行動》《神秘巨星》《帕丁頓熊2》……這些都是捷成華視網(wǎng)聚重金購買的熱門影視作品，但從目前已判決的訴訟來看，捷成華視網(wǎng)聚獲得的賠償額每部平均約1.5萬元。捷成華視網(wǎng)聚法務(wù)部總經(jīng)理張元冑介紹，雖然目前部分法院在影視侵權(quán)判賠額上有所提升，但大多數(shù)法院對此類案件的判賠額還很低。以近兩年發(fā)展迅速的點播影院為例，公司曾在武漢、成都兩地就侵權(quán)的點播影院提起訴訟，最后法院就每部電影判令被告賠償4000元至5000元。
“相對于盜版的實際情況來說，立案900件并不多?！睆堅獌俳榻B，公司擁有新媒體權(quán)利的視聽作品數(shù)量龐大，被取證平臺上平均侵權(quán)作品數(shù)量都在幾十部左右。但法院對同一被訴主體的立案數(shù)量有嚴格要求。之所以侵權(quán)盜版屢禁不止，主要是侵權(quán)成本太低。對于侵權(quán)者來說，與其購買正版，還不如被起訴，然后賠錢來得方便，更何況在很多情況下，盜版者并不會被起訴。因為考慮到訴訟成本，公司在起訴的時候往往只會選擇那些有購買正版能力的公司或平臺進行取證。只有通過懲罰性賠償，讓侵權(quán)成為不劃算的事，才可能有效遏制盜版現(xiàn)象。
作為權(quán)利人代表，張元冑認為，目前通過司法救濟不僅難以獲得高額賠償，在原告權(quán)利人資格認定、舉證責(zé)任分擔(dān)上還被設(shè)置了苛刻標準，給權(quán)利人維權(quán)帶來一定困難。捷成華視網(wǎng)聚作為數(shù)字發(fā)行公司，并非原始權(quán)利人，是通過轉(zhuǎn)讓獲得的權(quán)利。通常一部影片往往在片尾會署名幾個甚至幾十個攝制、聯(lián)合攝制、出品、聯(lián)合出品單位。這些單位不少是境外主體，有的還是基金。如果每一個片尾署名單位都要提供授權(quán)文件，這對發(fā)行方來說，是一項非常繁雜的工作。在針對《美人魚》的維權(quán)訴訟中，光從全部署名權(quán)利人處獲得授權(quán)文件，就花費了一年半時間。等材料完整可以起訴時，影片早已過了熱映期?！霸谠婺艹鍪静糠衷紮?quán)利人授權(quán)材料，而被告不能提出相反證據(jù)，又不能提供已獲侵權(quán)的證據(jù)時，原告應(yīng)當(dāng)獲得救濟，而目前的舉證責(zé)任分配現(xiàn)狀對侵權(quán)方較為有利?！睆堅獌俦硎?。
服務(wù)器標準
難以規(guī)制“80%以上”的侵權(quán)
捷成華視網(wǎng)聚通過訴訟維權(quán)、行政投訴的案件，涉及了各類新興的侵權(quán)平臺，包括智能機頂盒、APP、微信公眾號、點播影院、VR內(nèi)容平臺等?！半m然侵權(quán)平臺多樣，但80%以上的盜版是以聚合盜鏈的形式呈現(xiàn)的，并不會自設(shè)服務(wù)器?！睆堅獌偻嘎?，因為服務(wù)器標準的通行，公司起訴案件的勝訴率并不理想。
過去幾年，法院審理網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)案件時，服務(wù)器標準被當(dāng)作一個重要標準來認定是否構(gòu)成侵權(quán)，即以是否實施上傳服務(wù)器的行為來判定是否侵權(quán)。但隨著移動互聯(lián)網(wǎng)和云存儲等技術(shù)發(fā)展以及聚合平臺產(chǎn)業(yè)形態(tài)的出現(xiàn)，對服務(wù)器標準的爭議和反思越來越多。張元冑認為，隨著技術(shù)的發(fā)展，不經(jīng)過服務(wù)器存儲或者中轉(zhuǎn)也可以使相關(guān)作品置于信息網(wǎng)絡(luò)之中，以單純的服務(wù)器標準界定信息網(wǎng)絡(luò)傳播行為，難以應(yīng)對網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展。對于很多聚合平臺來說，他們只是以“鏈接”之名，行“盜版”之實。
同時，“避風(fēng)港原則”的濫用也是影視權(quán)利人維權(quán)經(jīng)常遇到的問題。張元冑介紹，一些盜版平臺會根據(jù)“通知—刪除”原則，一接到侵權(quán)通知，就刪除用戶上傳的盜版內(nèi)容。但是很快，又會有新的用戶上傳同樣的侵權(quán)內(nèi)容。對于一些重點影視作品，國家版權(quán)局通過預(yù)警公示來加大平臺對重點作品的審查義務(wù)，能很好地規(guī)制平臺濫用“避風(fēng)港原則”，但對一般影視作品，還需要探索更有效的機制。另外，有些以分發(fā)內(nèi)容為主業(yè)的平臺把自己定義為信息存儲空間進而要求適用“避風(fēng)港原則”，也往往能獲得法院的支持，違背了法律設(shè)立“避風(fēng)港原則”的本意。
加大維權(quán)
助力影視“國際化”的布局
通過這兩年的維權(quán)，捷成華視網(wǎng)聚清楚了解了網(wǎng)絡(luò)盜版的現(xiàn)狀，比如哪些渠道盜版嚴重，哪些平臺可能超范圍使用等。目前，公司進入了日常監(jiān)控階段。“下一步，我們的重點是國外作品‘引進來’后的維權(quán)和國內(nèi)作品‘走出去’之后的維權(quán)?！睆堅獌俦硎尽＝陙?，捷成華視網(wǎng)聚通過戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)及各類影展，引進了海外近千部海外影視作品，同時也積極向海外輸出國內(nèi)作品。
在張元冑看來，對于“引進來”的版權(quán)，在維權(quán)過程中，往往會遇到涉外證據(jù)多、認定難、公證認證周期長等問題。根據(jù)我國民事訴訟法的要求，域外作品權(quán)利來源的證據(jù)需要進行域外公證認證。同時，各國著作權(quán)認證機構(gòu)各不相同，我國對各國著作權(quán)認證機構(gòu)所出具的證明文件效力也有不同規(guī)定?！跋衩绹娪皡f(xié)會、韓國著作權(quán)委員會、日本唱片協(xié)會這類國家版權(quán)局批復(fù)認可的認證機構(gòu)所出具的權(quán)利認證文件，作為證明權(quán)利歸屬的重要證據(jù)，能很大程度上減輕國內(nèi)引進方的維權(quán)成本?！睆堅獌俦硎?。
去年，捷成華視網(wǎng)聚在海外發(fā)行市場獲得了幾千萬元的收益，目前海外市場不斷壯大，但對于海外的維權(quán)卻困難重重。張元冑介紹，對于北美市場的盜版問題，當(dāng)?shù)鼐S權(quán)成本太高，能不能通過海外取證，到國內(nèi)進行起訴，不同法官有不同意見。此外，對于東南亞市場，還需要面對司法體制不熟悉等問題。
去年以來，黨中央、國務(wù)院多次提出要加大知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)違法行為懲治力度，今年“兩會”政府工作報告也提出要“實行侵權(quán)懲罰性賠償制度”。這讓版權(quán)從業(yè)者吃下了加大知識產(chǎn)權(quán)保護的“定心丸”。不過，在張元冑看來，要讓政策有效落地，還需從操作層面進行機制和舉措創(chuàng)新。（本報記者 劉 仁）
（編輯：晏如）
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